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【动态】艺术评论-第180期 | 物象质感的偏离--许华新的水墨语言革新

2022-09-13 16:36:04 来源:艺术家提供作者:
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混沌眼,2020

97×180厘米

纸本水墨

物象质感的偏离

--许华新的水墨语言革新

评论 /段 君

中国美术批评家年会副秘书长

中国文化艺术发展促进会研究员

艺术评论第180期 - 2022.9.9

  水墨语言的革新,是目前水墨创作最紧要的课题,语言革新非一日之功,不同于所谓一夜翻天覆地的革命,革新须在以往基础上日积月累、徐徐突破。观许华新的水墨,最深的感受是,画面极尽皴擦点染之能事,尤其是他独创的积水积墨法,画面之上云蒸霞蔚、山峦延展,丘壑具有强烈的体块感,微缩景观化的叠峦,呈现出龟裂的块体状,去山体石块或坚硬、或粗粝、或僵冷的本初质感,而衍生成生命化--即温润如玉、同时具有抽象化趋势的迷蒙结构体。用许华新自己的作品名称,来看他所采取的创作视角,即“混沌眼”,其价值所在,不是混沌眼所视的世界,并相应地制作出映照的画面,而是艺术家主动、自觉地以“混沌眼”观察世界、体悟自然与生命,甚至,观察和体悟的视角本身,比所谓的画面视觉结果更具启发价值。

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梵影,2020

69×69厘米

纸本水墨

  中国水墨常常采取的迷蒙、混沌手法或效果,在视觉上早已形成自己的性格和特色,混沌的状态引发了光线笼罩之下物象的若隐若现,许华新有时更极端一步,画面迷蒙到无法辨识物象,即将所谓“不可见”转化为“可见”,或是依稀可辨的存在状态--山体与云雾交融一体,形成意念中的“自在之门”,毕竟完全的“不可见”,不是画家的主要工作,而是哲学家的推导领域。在许华新创造的迷蒙混沌景观之中,山峦丘壑作为画面内容的主要支撑体,原本的质感已发生主动的改变和刻意的偏离,究其成因,除了山体的玉质化和微缩体块化,光照的外在因素,也是许华新设置的物象质感产生变化和偏离的条件,他画中的光不是西方集中而又强烈的光线--为塑造物体的实在质感和体积感;许华新采取的是一种柔和的光线,经过了水气云雾的过滤,并穿透了它们,最终温和而又并不弥散地抵达了物象。可以说,他画中的光线既不是西方的光照,也不是中国传统的散光,而是服务于自己所想要达到的理想效果之融合光,格局在于不必拘泥于中西抉择。

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玄和,2020

97×180厘米

纸本水墨

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咏叹调,2020

69×69厘米

纸本水墨

  总体而言,物象本体的质感变化,或者说质感的偏离,以及外在光线的柔照与滤清,是许华新在水墨语言革新上最具推动性的作为。我始终认为,水墨作为材质的独特性,决定了水墨不必过重承担所谓的社会性,超负荷的社会题材,反而会导致水墨作为媒介的独特性和精神取向价值的降低,从而沦为与油画、雕塑、装置、录像等其它媒介等同的种类,丧失掉文化多样化状态中的存在价值。许华新在水墨语言领域的专注探索,一方面既能够保持水墨的精神境界追求,另一方面又能够与全球艺术的学术趋向保持同调,为水墨最终真正促进国际艺术界探讨共同关注的议题添砖加瓦。

2022年8月

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自在之门,2020

69×69厘米

纸本水墨

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向往,2020

69×69厘米

纸本水墨

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喷薄之蕴,2020

69×69厘米

纸本水墨

  艺术家简介

  许华新  /Xv HuaXin

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​  许华新,笔名刻一,斋号钓溪阁,1968年生。清华大学美术学院“书画艺术创作高级研修班”导师;北京大学贾又福艺术研究会常务理事;中央美术学院贾又福山水画工作室指导教师;桂林旅游学院教授;《书画研究》杂志主编;中国美术家协会会员。作品多次参加国内外美术展览并获奖。

  主要经历

  1991年毕业于广西师范大学美术系;

  2004年硕士毕业于厦门大学美术系,师从洪惠镇教授;

  2006年就读于中国国家画院山水画工作室;

  2007年就读中国艺术研究院贾又福山水画工作室。

  展览经历

  2021年

  ·5月28日,参加“2021艺时代春季艺博会(深圳展)”-深圳旭生美术馆;

  2020年

  ·线上云展 | 爱与哀悼--新人文六人展(虞山当代美术馆);

  ·12月,参加第25届秋季广州艺术博览会;

  · “疫后·疫起” 广州艺博会2020艺术巡回展(广东)(广东文联艺术馆);

  2018年

  ·“真水空象--许华新水墨个展”(新加坡·ION ART);

  2017年

  ·“新人文化(第一回)五人展”(虞山当代美术馆);

  2016年

  ·“东方之境--当代水墨联展”(北京﹒四九画廊);

  ·“江山如玉--许华新作品展”(北京﹒天堂书屋);

  2015年

  ·“中国当代水墨艺术展”(新加坡);

  ·“回归历史语境--传统水墨的延伸”南京国际美术展(南京);

  “虚薄之境”--对画:山水与风景(上海明园当代美术馆);

  2014年

  ·“江山如玉”许华新水墨作品巡展2014(岭南美术馆);

  ·“空寒”索卡艺术空间当代艺术展(北京);

  2013年

  ·“江山如玉”许华新水墨作品巡展潮州站(潮州);

  ·10幅作品参加AAC艺术中国年度影响力巡展。(北京、上海、深圳、成都、西安、武汉);

  2012年

  ·作品参加哈尔滨“盛世丹青中国画名家邀请展”哈尔滨;

  ·出版画集《江山如玉·许华新山水画集》江西美术出版社;

  2011年

  ·作品参加北京大学贾又福工作室师生作品展-北京大学;

  ·作品参加“琢墨雕龙”中国画名家邀请展山东;

  策划并参展“北京文博会 2011年度书画研究学术提名展”;

  ·作品参加“第七届中国美术家协会会员中国画精品展”;

  2010年

  ·编著《艺术名家在线书系》广西美术出版社;

  ·作品参加“第六届中国美术家协会会员中国画精品展”;

  2009年

  ·作品参加广西名家作品邀请展;

  ·作品参加“无声呼唤”贾又福山水画工作室师生·作品展山东美术馆;

  2008年

  ·论文《论中国山水画写生》发表于《中国周刊》杂志;

  ·《山水》等六幅作品发表于《美术界》杂志;

  ·《中国之我见》及六幅作品发表于《美术界》杂志;

  2007年

  ·作品发表于《中国画收藏》杂志;

  ·作品《故壑新风》获黎昌第五届青年中国画年展金奖;

  2006年

  ·作品《静静的早晨》入选“全国城市山水画展”;

  ·10月作品《云卧西塘》等发表于《艺术教育》杂志;

  2005年

  ·作品《江村秋暮》获第二届“漓江画派”广西青年美展优秀奖;

  ·作品《雾醒幽池》获第五届中国山水画展优秀奖;

  2004年

  ·在厦门举办“许华新画展”;

  ·在桂林“许华新山水画展”;

  ·在东莞举办“许华新水墨画展”;

  2003年

  ·论文《浅论中国山水画的写生》发表于美术刊物《书与画》杂志;

  2000年

  ·作品《苗岭秋高》入选“世纪·中国风情”中国画大展;

  1999年

  ·作品《溪流渐阔》入选“庆祝澳门回归书画展览”;

  ·作品《村头》入选首届《国画家》中国水墨画小品精作展;

  1998年

  ·山水画作品获“黄河魂”艺术大展二等奖;

  ·作品《印象·山水》获“庆祝广西壮族自治区成立40周年美术作品展”优秀奖;

  1997年

  ·作品《溪山吟泉》入选第三届中国山水画展;

  ·作品获首届全国青年美术作品展览“评委提名奖”;

  1996年

  ·作品《溪桥道险》获中国佛教文化书画大展优秀作品奖;

  1995年

  ·作品获中国体育书画大展佳作奖;

  ·作品入选第二届五自治区美术展览;

  1994年

  ·作品入选“枫叶奖”全球华人书画大展获优秀奖;

  ·作品《山寨烟云》获“神农奖”国画大展金奖;

  ·作品随桂林市美术家协会代表团到日本展出;

  1993年

  ·作品入选第二届中国山水画展。

  获奖记录

  2008年

  ·作品《暮色寻幽》获全国中国画作品展优秀奖;

  2007年

  ·作品《故壑新风》获黎昌第五届青年中国画年展金奖;

  2005年

  ·作品《江村秋暮》获第二届“漓江画派”广西青年美展优秀奖;

  ·作品《雾醒幽池》获第五届中国山水画展优秀奖;

  1999年

  ·作品《无限风光在险峰》获“诗词创意画展”优秀奖;

  ·作品《苍亭晨曦》获“纪念孔子诞辰2550年书画大展”优秀奖;

  1998年

  ·山水画作品获“黄河魂”艺术大展二等奖;

  ·作品《印象·山水》获“庆祝广西壮族自治区成立40周年美术作品展”优秀奖;

  ·作品获“森林水与人”画展优秀奖;

  1997年

  ·作品获首届全国青年美术作品展览“评委提名奖”;

  1996年

  ·作品《溪桥道险》获中国佛教文化书画大展优秀作品奖;

  1995年

  ·作品获中国体育书画大展佳作奖;

  1994年

  ·作品入选“枫叶奖”全球华人书画大展获优秀奖;

  ·作品《山寨烟云》获“神农奖”国画大展金奖。

  转自: 艺博会艺术馆

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