定西包晓钟，多年来怀着如一的艺术抱负，在家乡熟悉的山山水水中感悟、写生，始终不渝地进行山水画研究与创作，并于去年离乡赴京进入贾又福山水画工作室深造，以实现其多年深藏心底的理想。

　　我认识包晓钟是从其憨厚的长相开始的，从其憨实敦厚的外形和那张凝固着微笑的脸蛋，可以领略到其厚重博大山水画风的性格来源，而其几乎眯成一线的小眼睛中又透出几分睿智。他既有西北人粗犷放达的性格，又带着敏感细腻的心灵，这种双重的性格成就其山水画博大中见精微的艺术风格。

　　李可染先生有一方印章叫“在精放”，意思是在精微中存豪放，于豪放中见精微。两者相反相成，融为一体，不露痕迹。包晓钟的山水画以西北秦岭山水为表现题材，远观气势恢宏，场景壮阔，有千里之势;近看则又质地铿锵，村落小景、道路水口无不刻画入微，处处体现着精与放的相反相成的艺术规律。当然要使两者达到融为一体，不露痕迹的化境，是艺术家成熟的标志，也是包晓钟日后需要努力去解决的问题。

　　个人的情性影响着艺术风格的形成，但要形成个人独特的艺术语言体系和达到高格调的画境，则需要长期的基本功修炼和点点滴滴的画理感悟与艺术修养的积累。包晓钟秉承导师贾又福艺术修炼上的“渐修”思想，从基本功开始，不急不躁，一步一个脚印地向前迈进。临摹上，深悟龚贤，直追宋元，又涉猎明清诸大家，稳扎稳打，以期厚积而薄发。写生上，能抛开成见，静对自然，融情于景，刻画入微。创作则以生活其间，亲近熟悉的秦岭山水为题材，丘壑孕育胸中，每每放笔写来，自然生动，饶有情趣。这种临摹、写生、创作三位一体的学习方法是贾又福山水画工作室的教学特色，也成为包晓钟艺术上前进不止的佳径。更为可贵的是，绘画之余，包晓钟常常浸染于经史典籍和文艺理论，探索着中国哲学的至理，思考着哲学、艺术与人生的关系，为其艺术创作积累深厚的文化根基。

　　笔墨、丘壑、意境是山水画的三个基本的审美元素。一幅好的山水画必然要在以上三个方面都达到相当的高度，然而若将三者平均着力于同一画面则又易趋平庸，如能抓住一点将其推向极致，则有利于个人情性的发挥，进而有利于艺术风格的形成。包晓钟是极善于构造经营的画家，其作品山石结实，丘壑构造深入细腻而富于变化，尽显自然山川变化之美，属山水画构造美的典型。丘壑构造较容易受自然的影响，因此只有与作者情感合成心象的丘壑才能成为有意味的丘壑，才能打动人心，同时画面结构与丘壑构造同理同构，才能于画面中体现宇宙、自然运行规律，才能创造出高层次的构造美的作品，包晓钟已悟到其中的奥妙，正努力追求着。当然笔墨的锤炼与意境营造能加强丘壑美的精神内涵，故而也就成为包晓钟每天必修的基本功。

　　包晓钟并不急于形成自己的绘画风格，他深知艺术道路的漫长和欲速则不达的道理，所以，刚刚步入不惑之年的他正全身心地投入基本功的修炼中。其画面所体现出来的点滴特征完全是其性情所致，没有半点的做作，我们期待着，若干年后，其成熟的艺术风格的来临。