“第二届许华新中国画研究实验班”即日起开始招生，欢迎有志于中国画创作及研究者咨询报名。报名电话：15078362289

　　工作室简介：

　　一、宗旨：工作室教学以平实为本，渐次地引导学员全面、深入地研究传统；敏锐、深刻地洞察时代精神；热情、真切地拥抱生活；赤诚、自由地展现个性；扎实、稳健地建设个性化语言体系；乐观、开放地接纳多元的艺术观念；以实验、变革精神开创独特的艺术风格。

　　二、教学目标：引导学生寻找自我心性，建设个人艺术语言体系，形成个人特色的艺术风格，培养真画者。

　　三、教学理念：画理与画法并重；文化修养与艺术修养并重；理论与实践并重；突出个性，因材施教。

　　四、教学内容与研究重点：传统理论与技法梳理；临摹、写生、创作的关系；传统语言向当代语言的转换；个性化语言建设；民族化与国际化研究。

　　五、教学方法：临摹、写生、创作三位一体；了解个性，因材施教。

　　六、招生对象：不设门槛，招收热爱绘画，以画为乐者；谢绝急功近利，欲立竿见影者。

　　七、学习时间：每期研修班学习时间为一年，包括：2周集中写生，32周周末面授，结合网络辅助教学。

第二章 中国画工具材料概说

　　许华新老师：古人说：“工欲善其事，必先利其器。”今天我就从最基础的开始讲，上午主要讲工具材料。现在很多画家对工具材料都不是很了解，绘画时就不利于充分表达自己的艺术思想。

　　我们先从纸开始。

　　首先，我们对一张纸的正反面应该有所认识。

　　把一张纸放在光线比较好的地方侧着观察，有斜纹的一面是反面，光滑的一面则是正面。反面斜纹是怎么来的？这是宣纸制造过程中捞纸使用的纸帘留下来的。当我们准备作画之前必须分辨纸张的正反面，因为宣纸使用正面或反面绘画出来的效果相差会很大。正常情况下，我们都用正面进行绘画。一般情况下，除了少数机制纸没有斜纹，其他宣纸都会留下捞纸的帘纹。机制纸多是用于机器装裱，不建议大家做绘画材料使用。

　　为什么我们要强调纸的作用？大家都知道宣纸是我们中国人发明的。但前段时间好像被韩国人也说纸是他们发明的，听说还邀请了国内大批名家去试纸，这事情让我们很尴尬。韩国主要产皮纸，日本也产皮纸，日本皮纸拉力很大，很光滑。现在韩国生产的纸比高丽纸细腻，据说可以和我们的宣纸相媲美的。当然，和我们的红星纸等宣纸还是有很大的差距的。

　　我们经常说“纸寿千年”，这是很有道理的。布，如果不是用特殊办法保护，是无法保存那么久的。宣纸为什么可以呢？因为制作传统宣纸用的材料都是檀树皮、竹子、稻草等等这些植物，经过发酵，把糟粕部分都刨除掉，留下最精华的部分制作成纸浆，所以它才具有耐久性。但前提一定得是宣纸，书画纸的制作材料则不同。现在我们很多同学和画家用的都是书画纸，刚才那位写书法的同学用的就是书画纸。我们来看一下书画纸，它也有纹理，但透过光来看，这种纸没有纤维的痕迹。书画纸用木浆制作，而宣纸是用稻草来做的，这种区别我们要分清楚。这两种纸最大的区别是什么？假如说你希望自己的画能够流传千古的话，就必须用宣纸，因为书画纸经过一定年限后会风化破裂成鱼鳞般的碎片，而我们传统的宣纸即使过了五百年后有所破损，需要我们把画作揭下来再重新装裱也是完全没有问题的。所以，如果我们认为自己的画可以传世，建议大家最好用宣纸来画画。

　　我们再来看这些宣纸，假若从正面就可以看到表面有棉点，那么这种纸的拉力是很大的。它制作用的是稻草，通常要在发酵池经过一年的发酵，但是现在很多老品牌的纸也做不到，三个月就出池了。为了保证质量，我自己订制的宣纸是让厂家按照一年的发酵时间制作的，所以，很多人开始看我用的纸还以为是布，拉力很好。我订制的纸很薄，纤维太短的话就比较容易破损，所以要多用檀皮，工序也比较复杂些。

　　关于纸的厚薄程度也有些名称，比较薄的叫“棉连”，比棉连更薄的叫“蝉翼”。我先介绍，课后大家都可以上来触摸体会一下，逐个感受纸的厚薄程度。这是“棉料”，之前是出口到日本的，比棉连稍厚。再厚些的，就叫“净皮”，“净皮”当中特别精选出来的就叫“特净皮”，大概就这几种分法。据说李可染先生对纸的分辨能力极为厉害，拿出一刀（一百张）的纸，他能从中挑选出几张最好纸来用，其它的就不用了。这个说法虽然有些夸张，但我们今天看李可染先生的画，他的积墨以及墨色里面的变化，确实对纸张的要求是很高的。所以，我们一定要了解自己所使用的材料，这样用起来才会得心应手。

　　古人用的材料和我们现在能买到的材料会有些不同。我们现在用的有些仿古纸都是在刻意追古人的东西，比如麻纸和云龙纸的运用主要就是想追元代的绘画效果，元代画家倪瓒、王蒙等画家用的纸差不多也是这种感觉，这种纸表面有点粗糙，用笔感觉毛涩，容易出现苍润的墨色效果，肌理感强，受画家喜爱。

　　我这里主要讲宣纸，其他的纸我不怎么用，如果你想用纸来做特殊的效果也是可以尝试的。这里有张皮纸，它和日本皮纸不一样，是我们中国皮纸，产地在温州，是用蚕丝头等原料制作的一种纸，拉力非常好，但较难买到。这种纸应该是我在2000年左右买的，厂家已经关闭不再生产，所以比较难得。我住北京时，每年的文房四宝博览会结束前，都会有几个厂家的厂长自觉聚到我那，探讨如何制作纸、墨、笔、砚的问题，我也很是受益。这些纸当中有92年、98年、2002年的红星纸，年代不一样，质量也有所不同。当年红星建厂之初是专做对外出口的，而红旗厂则专门面向国内销售。这两个厂的纸质量都差不多，但是红旗厂因为当时管理不善，98年被迫关闭。这是98年生产的红旗夹宣，所谓夹宣就是两层，比较厚。这是出口净皮，专门出口到日本。这张是98年生产的红旗棉料。这是汪六吉宣纸厂的纸，这个纸厂也挺有名气的。从传统意义上来说，最好的是红星纸，第二是红旗纸，目前汪六吉纸拉力也比较好，再就是汪同和纸也不错。以前还有一个老牌子叫鸡球牌。现在好纸都很稀缺，主要原因是原材料稀缺，这也是我为什么在8年前就把自己要用的纸都已制作储备好的原因，以后大家有机会遇到好纸也可以多买储存起来。

　　（胶矾水制作过程 图片来源于网络）

　　关于熟纸的制作也要有所了解。一般是用明矾调胶，以适当的比例调和后直接刷在宣纸上制成。不管是熟纸还是熟绢的制作，准备画工笔和青绿山水的同学都要特别留心学习，很多时候都得靠自己制作，因为比较大的熟纸很难买到。另外，有时反复渲染后，熟纸漏矾的地方还得自己来补，通常是明矾加胶，胶有植物胶和动物胶，可以在美术用品店买到。胶矾的比例需要多尝试，如果胶矾比例不对，多了纸就很容易变脆，少了又比较容易漏矾。当然也可以尝试使用豆浆，用淡淡的豆浆反复刷，要多实践。

　　刚才我主要讲的是安徽纸，大多是用稻草加檀皮制作而成。其他的还有白糖纸等等，用于临摹也可以，它与元书纸、毛边纸都属于同一系列，原料都是竹子，夹江纸也是用竹子做的。原来我们广西都安有一款纸也挺好，用的是龙须草。关于纸我们就讲这么多，大家可以上来触摸感受一下，学会辨别。

　　下面讲一下笔。

　　我们先来看看毛笔的构造，我们通常把它分为笔豪和笔杆两部分，笔豪里又有笔峰、笔肚、笔根，一般情况下，我们用笔峰来写字画画。有一次，我在北京看到一位著名画家在给同学上课，他说了一个比较荒诞的理论，他说“齐白石用笔峰来画画，黄宾虹用笔肚来画画，我决定要超过他，要用笔根来画画。”结果，笔压下去画一笔纸张就损坏了，他差不多就是用笔杆在画画，那些同学还鼓掌，真让人费解。制笔师傅要是看到这场面，肯定会心痛，真是“无知者无畏”。其实，我们用笔豪前面的三分之一来画画就够了，最多压到中间，不要超过笔肚。笔的种类最常规的有三种：一种是纯羊毫，全部用的羊毛。羊毫比较软，含水量很大，画起来比较难掌握，需要一定的功力。还有一种是纯狼毫，全部用狼毛制成的。羊毛和狼毛是有区别的，狼毫里面最好的是狼尾，狼尾里面最好的是北尾，北方的黄鼠狼尾最好，特别是生长在零下三十度的冬天最好。紫毫指的是兔毫，比较硬，通常用来加健笔豪的。羊毫可以配紫毫，羊毫包裹在外面的，两种豪不同的配比可分五紫五羊，七紫三羊等，这就是我们要说的第三种—兼毫。兼毫通常有两类，一类是里面加键，外面包裹羊毫，像传统的白云笔属于这一类；另一类是里面加键，外面包裹狼豪，传统的兰竹笔属于这一类。画画用得最多的是兼毫，软硬适中，易于掌握，纯狼毫、纯羊毫比较软，较难掌握，它需要较深的用笔功力。

　　一支笔好不好实际上就是看它的锋，如果笔锋始终都是圆的，怎么画都能收聚起来，这种笔就比较好，这样的笔一般软硬得当，弹性好。中国的传统哲学当中有一个词叫“相反相成”，可以用到笔法上：一般来说硬笔软用，软笔硬用，主要靠指、腕的灵动性。硬的笔用力的时候要柔和，反之亦然，要做到刚柔并济，用的时候慢慢体会。

　　接下来讲墨。

　　传统的墨是块状的，原料分桐油烟和松烟两种。现在我们说这个人有没有墨水指的是文化知识是否渊博，而实际上古代的墨很环保，可以喝到肚里，通常的墨都会放有冰片、麝香、熊掌，有中药的成分在里边，有时候小孩子肚子痛半夜请不到郎中，那些书香门第的人家经常是刮点墨，用水煮冲给小孩喝就好了。另外，画家都长寿，因为在研墨的时候心旷神怡，心情好，因此中国画被认为是绿色绘画。画油画就不一样，松节油的味道很浓，画家就像油漆工一样，很难受，所以油画家一般都会在外面租用工作室，而国画家的画室则可以设在家里。我们经常看到的墨主要产自徽州，所以叫徽墨。解放以后，上海墨厂很出名，特别是销到日本的铁斋翁，这是上海墨厂最经典的墨。铁斋翁非常细腻，用数据来标注为油烟101，这是最好的墨。另一种叫大好山水的墨块，为油烟102，还有油烟103、104等，级别逐渐降低。好墨研完之后如果让墨块的横截面自然风干，它的表面会像镜子一样透亮，很细腻，在阳光下会发紫光。

　　安徽墨厂的徽墨标注方法不一样，最好的墨是顶烟。顶烟是什么意思呢？大家要了解制墨的过程，传统的制墨方法是将桐油采下来后，放进油灯里，用点灯的方法采烟，油灯上方放置锅盖将油烟罩住，将油烟全部收聚于锅盖中，烟有轻重，最重的自然就留在锅盖底部，而最轻的则被吸至盖顶。锅盖顶部的那部分油烟我们称之为顶烟，这也是最好最细腻油烟。烟采集下来之后，还需要将其研细、调胶，好的墨要杵十万杵才够细腻，这就是制墨的过程。

　　徽墨标注的顶烟是最好的，当然，超顶烟更好。漆烟墨是用油烟调漆所以更黑。油烟墨很透亮，但没有松烟墨黑，通常为了墨黑，研墨时会在油烟墨里面再研些松烟墨。也可以加漆，这就是漆烟，超顶漆烟的颜色很黑很透亮，效果非常好。

　　前段时间曾流行一款唐墨，也叫超细油烟。超细油烟以前是没有的，是近几年才发明的，用制作巧克力的方法做的，这种方法制作出来的油烟很细腻。最顶级的好墨一般不描金，纯黑最好。描金、描银是为了让墨块显得更华丽，但会伤墨。其它像五彩墨是用朱砂等颜料制作而成的。用好的墨块会给作品增色。

　　研墨需要砚台，我们接着讲砚台。

　　这是我收的端砚，很小的砚台，适合于书写小楷，上面有金线银线，是个的老坑砚。以前开发最好的是宋坑，宋坑中最好的是水坑，是需要潜到水里才能挖到的，好的砚台不用加水，直接哈气就可以研墨。由于资源匮乏，现在四大名砚当中多数都只能做观赏砚，研墨最好的砚台是端砚。砚台以石质细腻温润、带砚锋者为佳，这种砚台发墨快，细腻，并能长时间保存墨，不易干。

　　下面讲一下辅助的材料。

　　比如印章，雕刻印章的石料主要有福建的寿山石，浙江的青田石，和内蒙的巴林石。好的章料不经能刻出好印章，还是把玩佳品，欣赏起来赏心悦目。当代书画家不一定都会刻章，但用好章很有必要，它会为作品增色。所以，大家对印章的艺术美和基本的盖印方法要有所了解。

　　印泥，通常是用上海西泠印社的潜泉牌比较好，杭州西泠印社的印泥现在用得没上海的普遍。印泥的颜色有很多种，像这种是大红色的，还有朱磦、朱砂等等，我们盖印时要根据画面需要选择印泥颜色。这个叫上品朱磦，质量很好，价格不菲。这个是石泉牌，最顶级的一款，叫漂净朱磦。漂净朱磦是怎么做的呢？就是搅拌桶装朱磦后，留存一天，第二天浮在水面的那部分少量的朱磦就是漂净朱磦，可见其细腻程度。

　　文房四宝我们就介绍那么多，因为你们平时接触较少，所以我觉得有必要做一个系统的介绍，因为材料和技法是密不可分的，像我们在画宋画的时候应该用什么笔，写小楷应该用什么笔，用什么墨都要了解。比如宋画线条挺拔，我们经常说李成的用笔兔起鹘落，非常干脆利落的用笔，那就得选用了挺拔的加键的狼毫，用羊毫是出不了那种效果的。如果你要画黄宾虹“棉里裹铁”的线条，那就要用大白云。不同的技法配予不同的工具材料，才会得心应手。另外，绘画史上一种新的材料出现也会导致新画风的出现，可见，对画材的研究、创新也是绘画研究的重要部分。我自己的作品都是专用的材料，不管是纸或笔、墨都是特制的。所以，选择适合你自己用的材料，是创作出独一无二作品的必要前提。

　　（第二章课程录音文字整理：许华新、陈立红、伍泊森、周琼洁，图片拍摄：吴益贵，微信公众平台编辑：周琼洁新水墨微信公众平台原创编辑，欢迎转载，转载时敬请注明转载自新水墨）

　　展讯：

　　“首届许华新中国画研究实验班结业作品展暨当代中国画教学研讨会”将于2016年6月25日上午9时在桂林美术馆开幕，展览至6月27日结束，敬请关注并欢迎前往指导。